记下自己最新思路。
前面一千字是回答的一个龙空提问的疑惑，后面案例是香蕉情绪传递的案例理论解释。
最基础的套路，都是在体现人物的选择上出现的情感冲突和共情。
为什么你写的东西没有情感？
因为你只是在玩期待感，期待感会很爽，但是人物毫无塑造。
比如。期待感爽是这种。
我在一个宴会上，有前女友和富二代反派，遇到巴菲特，富二代宣扬自己跟巴菲特认识，而且炒股能力很强。
富二代和巴菲特上去交流，请求怎么选择股票？
那巴菲特给出一个股票，主角通过系统得知这个股票会跌，然后说对方错了。富二代和身边的人都嘲讽主角跟巴菲特作对，结果股票真的跌了。所有人都震惊。
但是这个人物完全没有任何塑造，它仅仅是期待感上的一个套路完成度。
期待感的深度是非常低的。
人物的塑造深度，期待感如果在地球上是一米的高度，那情感的塑造能达到月球的高度甚至更远。
而写人物。
你写人物的时候想要有情感，那么就必须要有共情，这是最基础的一个。
共情里面的装逼基本上被藏起来了，变成了另一种方式，也就是拯救，或者说主角帮助他人解开他的心结，收下这个人的情感。
一般这时候不会注重描写反派，反而会处处描写这个主角要拯救的配角，他遇到了什么样的事情。
依旧用巴菲特来说。
那这一次的话，我会主角是个小角色，偶遇了巴菲特，巴菲特如今坐在轮椅上，他的生命还只剩下了两天，但身边的人只为他的财富而来，身边的亲人都想要他的财富，被他骂走。然后身边的人都不管他，他坐着轮椅摔倒了，而主角意外的碰到了巴菲特，并且把他扶了起来，“这里巴菲特会各种的用钱让主角来帮他做事。”主角帮他做了，但最终没要这份钱。
然后再是出现在宴会上，富二代打脸的时候，巴菲特宣布钱要给一个人继承，所有大人物来了，媒体来了，最后宣布这个东西给主角。
写大人物的时候就写出他的可怜之处，写小人物的时候就写出他可悲下的伟大牺牲。
很多共情的点，这还只是仅仅是最基础一关。
（这种共情感觉是要用意来领悟，我可以用公式写出一个共情人物，甚至我可以让狗抢屎吃写出共情感，这是为什么？）为什么有的公式写对了，却没感觉？
解释：
我写很多东西的时候都用了一个案例，就是你去相亲的时候，你看到这个相亲的女的，在介绍相亲的过程中，你得知这个相亲女的是个开挖掘机的，而且手臂还受伤了， 询问之下才知道这女的有一个重病的父亲，好赌的后妈，她唯一的工资还被后妈抢走了。（男人天生对这类可怜的女人就有拯救感，就有共情感，所以当你写这种女人的时候，读者就会共情）
（为什么我写这个相亲女？因为这个相亲女具备共情，仅此而已，只可意会，不可言传，就像你看到了一个鬼，那么它就真实存在，你只需要去使用这个鬼带给你的作用和感受，而不要去研究鬼到底怎么来的。）
【就算你学会共情的公式，你不用心去感受具体的人物，会给自己和读者带来什么样的感觉，你也写不出东西。】
因为从一开始写作就是为了把脑子里的那种情感传递出去。
当你面对一个人物的时候，你会出现什么样的情感？当你看到一个老人被他的子女欺负的时候，你是什么样的情感？
写作就是把你面对这个人物的时候所产生的这种感觉，完美的传递出来。。
你看到了，然后呢，传递出来了。
情感传递的完成度，就是你的水准。
公式是一个完成度，期待感，也并非不需要意，但并不需要那么高，谁都能做到。
比如装逼场景，你有公式不行，比如你知道要在别人面前装逼，需要安排一个反派，安排一个前女友，再安排一个富二代。
那如果你写反派是个乞丐，富二代和前女友正在欺负乞丐，主角正义的跑上来说，乞丐是我的朋友，你不能欺负。
那这种，公式对了，你人物不对，你这个情感素材不对，公式套上去，也是错的，和你在巴菲特面前装“对方擅长的股票”的刻板印象。是别人“最在意的东西”才有价值。
包括悬念，冲突等各种东西。
都需要作者脑子里先有了一种共情的感觉，然后他看任何人物都可以共情。
他如果脑子里有对悬念的感觉，他写任何东西都可以有悬念。
如果脑子里有对冲突的感觉，他在写这个东西写一个人物的时候，必然会诞生出这个人物会出现什么样的冲突匹配上。
案例：你要怎么传递出共情。
比如我写个共情感，我写一条母狗，看着被窝里嗷嗷待哺的小狗，小狗的骨头都瘦出来了，母狗就出去找食物，正好看到马路上有一个鸡腿两眼放光想要上去，结果发现对面出了一条大黑狗，而且身边还跟着两个小黄狗，对着母狗呲牙咧嘴。
这时候瘦的跟骨头的小狗嗷嗷叫母狗，想要让她回去，母狗为了吃的，就要冲上去，结果一辆面包车过来，吓得她后退了。大狗这时候趁机抢到了鸡腿，很得意的要吃。
结果刚才跑过去的面包车，又倒了回来，原来这个是偷狗的，直接一棒子打在大狗头上，两个小黄狗也吓得嗷嗷跑掉。
大黑狗直接吓尿了，嗷嗷叫，母狗上去咬住了这个人，吓得那个人松了手，正好有其他人也来了，偷狗的吓走了。母狗要走，大黑狗叫了一声，用鼻子拱了拱鸡腿，让给母狗。
共情感，意会。
这里你写的时候你用共情的感觉去写，无论是什么东西，哪怕是他抢的是一坨屎，那他也会有感觉。
共情到底是什么？你要用怎么用文字表现出来？其实就是香蕉说的，你怎么把这个情感传递给读者？
那当你写出一个小狗，瘦的跟骨头都露出来了，奄奄一息，这时候你没什么感觉，但也会觉得有点可怜，但你加入了母狗在旁边看着，这时候就有了一个“情感关系”没有父亲的母子。
你先有了【共情的思维】写的时候，就会用细节补充这种共情的（完成度）
“意会不可言传”，当你看到了一对生病可怜的母子，你希望“她得到什么样的结局”，肯定是希望有好的主人收留，或者说很多人给她送肉吃。这就是你脑袋里的情感，当你捕捉到这个“情感”，你就会明白怎么写了，只是你平常没有去捕捉，光去想公式了。
你可能会想出现一个什么恶霸，还有贷款，还有医生欺负这对母子，让读者拉起仇恨，这没错，能赚钱，但“太假了”，你写作终究是要往上走，往更深的一步走，你就要让他如何变得真实。
母狗去抢夺这个大狗，就像之前说的，强者有可怜之处，配角也会遇到问题，主角一定是帮助他解决问题，母狗帮助大狗救下来，得到了预先设定的“奖励”也是读者最期待的好结局。
而中间，母狗和大狗的冲突，自然就藏在里面，仅仅用了“三次关门的方法”，后面我细说。这很简单，就关三次门就是冲突。
“当然除了真正的终极反派，必须杀的就不说，但写作中，大部分不需要杀，除非是专门的复仇无敌杀人”
悬念感
什么是悬念感？我写过的，暗示和展示留白。
你要怎么“传递出悬念”
你写悬念的时候，你先要明白什么是悬念，就要用你的生活中的情感去抓捕，去感知。
暗示是悬念的基础。
你洗头的时候有没有恐惧？你鬼压床的时候有没有恐惧？你一个人走在小巷上面，如果身后传来声音，你会不会回头看？
这些都是心里在暗示。
你也要暗示读者，制造出悬念感，当你有了悬念感，写东西自然会有氛围。
先要有一个大暗示，然后各种细节，填补这个大暗示来临了。暗示这个东西我写过好多次了。
主角回到家，物业说附近有个杀人犯，让主角有点小心，他们小区刚死了个人，晚上关好门窗。
主角回家开门，发现门把手有点松，但没在意，然后又看到水杯的水是满的，他又疑惑，早上的时候记得是喝了的。每一次思考的时候，又需要“三次关门”打断主角思考，比如女朋友，家人打电话。主角在打电话的过程中，楼上要传来咔嚓一声响动。
这就是一个大暗示，具体的人物，加小的暗示，男主角起了疑心，拿起武器往楼上走，并且报了警。“这时候我会写，刚好警察来敲门”主角又被打断，然后又去开门。警察说杀人犯已经抓住了，不用担心。
警察走了后，主角去休息，结果楼上又传来响声。
悬疑的悬念基础，就是暗示，至于三次关门，是为了调动情绪的必要配合。
悬念要比共情难理解，但它的效果也是最好的。（因为日常生活很少遇到悬念的情感，除了闭眼洗头和鬼压床的恐惧，还有考试成绩没下来）
就像香蕉说的要传递情感，传递你的这个情绪，那悬疑这个情绪要怎么传递呢？只可意会不可言传。
你有了大暗示+小暗示+三次阻碍的公式，就会传递这个情绪。但得意上领悟。
那么我说的这个“意”，就需要你动脑子去感受，然后总结出公式。。而不是单纯的用公式你用不出来。
你得先有内功，才能够把招式打出威力，要不然公式就是花架子。
这个冲突，共情，悬念，节奏的感觉就是内功，他就在你的脑子中，怎么会不知道呢？怎么会找不到呢？怎么会不明白怎么用呢？只是太在意公式而忘掉了这个东西。
大部分人用公式能写出来东西，并不是因为他有了这个公式，而是他脑子里就有这个“意”，只是很多老手作者自己都不知道，或者知道了也没有深究过，因为只要能用就行。
节奏：三次
说下节奏，就是悬念+三次关门。冲突+三次，就会形成节奏。
三次关门，就是阻碍，但需要意会，不是单纯阻碍。（更具体的说，是让读者得不到他想要的。而不是主角所遇到的阻碍。）
关门这个理论是从一个书上看来的，我忘了是哪本书，大概意思就是，主角的领导让他去送一个资料，主角去敲这个门的时候，没人开门，主角以为没人要走，结果门里面传来人说话的声音，主角又去敲门开口说话，结果人家根本没理主角。
这个就是节奏的基础，节奏不是独立存在，而是辅助冲突和悬念，共情，期待感等各种东西。
为什么你总觉得其他的作者都在拉扯期待感？而不快点解决，就是为了这个节奏的情绪推进。
你领悟了这个期待感，共情，还不够，你要明白这个三次节奏是把这个情感传递最大化的一个基础。
比如，我写过，一条狗去抢这个屎吃，一条二哈，乐呵呵的跑到马路边，看到路边有个屎，想上去吃，结果路过一辆车，吓得他不敢上，这就是一次关门节奏（读者希望看到狗吃屎，但是你要阻止读者得到这个结果），等这个车走的时候，读者觉得啊，终于又可以吃到这狗屎了，结果二哈抬头一看，啊对面有一条大黑狗，读者的愿望又落空了。这时候情绪就很大了，第三次就是最后的大决斗。
你看这个三次节奏（记住这个节奏不是说非要给主角增加一个阻碍，而是你预先设定了一个读者想要的愿景情感目标，然后让读者每次都感觉要得到的时候，又因为意外而得不到。）
你看我上面写主角，回家发现家里有异常，然后读者的愿景就是希望主角拿着武器上去看看，他虽然害怕这种感觉，但是又很期待这种的情感，这是悬念。
读者也不知道他要期待什么，就是单纯的想要看主角上去看看到底是什么。
你要是真让主角上去了，读者就不乐意了，读者就是想被玩弄。所以我就安排家人打来电话，这是一次打断主角去关注那个楼上有声音的愿景，让读者落空一下。然后第二次主角关注了要上去了，结果警察又来了。
那第三次主角拿着武器上楼了，看到了，窗帘在动，直接拿着木棒，打过去，结果发现还是空了。没有这回事。完全就是戏耍读者。
读者想要的就是这种感觉，这就是悬念。
这就是香蕉的情感传递论。你自己脑子中先要理解这种情感。
你有了这个情感以后，你无论写什么东西，他都会带有这个冲突悬念等等各种。
这个东西很难解释，只能看你自己的天赋领悟了。
人物基础：共情。悬念基础：暗示。期待感基础：前置信息，这些再加上让读者愿景落空的三次节奏，足够情绪最大化传递了。
你要是牛逼，来四次五次都行，但这没必要，重点是塑造人物和故事内容，让读者对这个人物“产生更大愿景”
最后再说一说，关于人物塑造到底是什么？
人物塑造的基础：就是对这个人物有更大的愿景，你为什么要期待他修成元婴？你为什么要期待这个人物成为皇帝？你为什么要期待这个人成为你的女朋友？
这一切的一切都是因为你觉得他的品质，他的塑造，他的性格，他的实力，他的条件和因素，最适合当皇帝，最适合当贪官。
所以读者会喜欢这个人物，就是对他有愿景，但不是唯一，只是我的视角，人物塑造深度很深，方法很多很多。不像悬念期待感这种可以公式总结。
但有一点没错。
“用意去看小说里的人物，感受读者喜欢这个人物的原因，用意感受这个人物传递的情绪是怎么【形成的】”
4500字写累了，不写了。
说的很清晰了。刷短视频的时候，有个猫盯着老鼠，一动不动的视频，就有“悬念感”捕捉这个。
看一个女人可怜，就会有共情感，你刷任何吸引你的东西。都具备写作中需要的因素。
提炼出来。变成自己故事。
=
补充一下，为什么对这个人物有愿景，比如这个人想要天下人人如龙，主角的系统是贪官系统，但主角却用系统漏洞做正义的贪，去贪这些贪官的钱，而这个世界都是贪官，读者天然就期待主角成为最大贪官，这就是最大愿景。
这个情感也是现实人所“幻想的没有贪官的世界的愿景”
为什么期待主角成为强者？因为这个天下被魔兽各种欺负，凡人只能被屠杀，强者能生存，但强者不愿意杀魔兽，还和妖兽结合欺负底层，而主角有系统加点，可以打破极限，拯救世界，读者就会有这个愿景，就期望主角最终的方向。
这个人物就立住了。读者对他有最大愿景。也是一种理念，就像某个伟大的人那样，做出所有人期望的愿景。
没有这个愿景，这本书就上不去高度，订阅也就卡着，单纯希望主角变强，打破困难，而没有愿景和期望。
就像婚姻，只是为了生活过日子，没有一点期待，过一天是一天，也就很难撑得住。
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